|
|
|
|
|
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
jenya: | Дирижер, худрук и генеральный директор Мариинского театра Валерий Гергиев возглавит Большой театр. О назначении Гергиева на пост гендиректора учреждения 15 ноября 2023 года рассказали источники «Известий». |
|
будет Теляковским?
__________________________
не надо шутить с войной |
|
|
| номер сообщения: 86-1-446 |
|
|
|
|
| Всё-таки поразительно, как интеллигентный, умный и ироничный рассказ о своей жизни может сочетаться с интервью такого рода. Разница во времени - три года. Люди - очень сложные существа. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-447 |
|
|
|
|
Это заразная болезнь мозга.
__________________________
Audiatur et altera pars |
|
|
| номер сообщения: 86-1-448 |
|
|
|
|
| Так страшно ж заразиться. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-449 |
|
|
|
|
Старость - не радость.
__________________________
Audiatur et altera pars |
|
|
| номер сообщения: 86-1-450 |
|
|
|
|
| Особенно она заразна для специалистов, ежедневно борющихся с ней в поте лица. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-451 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-452 |
|
|
|
|
Elena Yakovich
Ушел великий Туминас. Эти фотографии я сделала в январе прошлого года на репетиции "Анны Карениной" в Театре Гешер. Я тогда набралась смелости и рассказала ему, как любила его "Пристань", которую он поставил для вахтанговских "стариков" - Яковлева, Ланового, Этуша, Коноваловой, Борисовой, Шалевича... и как они потом уходили один за другим, оставляя бреши в спектакле. Какое счастье и благодарность Гешеру, что он успел поставить здесь и Каренину, и Сирано - всего два месяца назад. Какое горе, что его нет |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-453 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-454 |
|
|
|
|
Театр Гешер
Дорогой Леонид Семенович, Лёня!
Вот это да!
85 - это не шутки.
Впереди еще много замечательных ролей на разных языках!
И вообще, такой фирменный знак, как "Усы Каневского" не каждому дано иметь!
Будь здоров, дорогой! Семь футов под килем!
Фотография из спектакля "На дне" (1994).
Костылев - Леонид Каневский
Наташа - Евгения Додина
Васька Пепел - Игорь Миркурбанов
Василиса - Лилиан Рут
Постановка Евгения Арье. |
 |
|
|
| номер сообщения: 86-1-455 |
|
|
|
|
| Г. Товстоногов, C. Крючкова на репетиции спектакля «На всякого мудреца довольно простоты». 1985 г. Фото Б. Стукалова из коллекции творчески-исследовательского отдела БДТ им. Г. А. Товстоногова |
 |
|
|
| номер сообщения: 86-1-456 |
|
|
|
|
| В своей пьесе Бахчанян вывел на сцену, изображающую Красную площадь, толпу, застывшую в тревожном молчании. После долгого ожидания из мавзолея выходит актер в белом халате. Устало стягивая резиновые перчатки, он тихо, но радостно произносит: «Будет жить!» |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-457 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-458 |
|
|
|
|
| Две рецензии на премьеру оперы "Риголетто" в Большом театре: (1), (2). |
|
|
| номер сообщения: 86-1-459 |
|
|
|
|
Плятт из книги «Без эпилога»
Однажды мне позвонил Б. М. Поюровский и спросил, как я отношусь к тому, что на сцене Дома актера будет проведен мой «антиюбилей». Надо сказать, что Борис Михайлович — постоянно действующий театральный критик — является еще и активистом Дома актера. С неиссякаемой фантазией придумывает он темы для интересных вечеров и организует их. Я спросил, что я для этого должен делать лично? «Ничего, — ответил Борис Михайлович. — Вы должны в назначенный день приехать в Дом актера, сесть в первом ряду и смотреть, больше ничего. Еще попрошу Вас дать два Ваших фото в младенчестве. Если найдется, и сегодняшнее». Я, заинтригованный, согласился, отдал просимые фото и с любопытством стал ждать развития событий. Прошло довольно много времени. Наконец я получил пригласительный билет на свой «антиюбилей».
Итак, вечер настал. Усевшись в первом ряду, я увидел на сцене, слева от себя, свое сильно увеличенное младенческое фото на деревянном пюпитре, под которым стоял маленький ночной горшок. Рядом — столик для ведущего. Вечер вел наш артист Ян Арлазоров, имитирующий, и очень похоже, Г. Капралова, который в это время был постоянным ведущим телепередачи «Кинопанорама». Это уже вызвало хохот в зрительном зале, и затем… пошло! Сперва были индивидуальные поздравления. Алешин, Аникст, Прут, Горин, Богословский, Литвинов, Броневой… И так как это был «антиюбилей», вы можете себе представить, что они про меня говорили. Прут, в частности, заявил, что знает меня с пеленок, что я всегда был лживым мальчиком и даже сегодня обманул всех, подсунув не свое младенческое фото, ибо он, Прут, точно знает, что это дитя — не Плятт, а Раневская. Были Карцев и Ильченко, и знаменитый ансамбль «Кохинор», и опять же мои театральные «урки», и еще, и еще кто-то, всех не упомню.
«Гвоздем» вечера явился наш «зарубежный гость, знаменитый иллюзионист и фокусник со своей ассистенткой» — Юрский и Тенякова. Боже, что они делали! Затем Юрский обратился к зрительному залу и заявил, что он может силой гипноза заставить любую женщину полюбить любого мужчину, кто хочет попробовать? И тут из зрительного зала на сцену поднялась очаровательная Катя Максимова. Юрский, делая особые пассы, стал «наводить ее на меня». Она начала танцевать для меня, постепенно раздеваясь, и наконец осталась в розовой ночной рубашечке, спереди на которой был наклеен мой большой портрет. В этот момент ворвался на сцену Володя Васильев, возмущенный тем, что Юрский делает с его женой, началась драка. Когда Юрский сорвал с Васильева пиджак, все увидели на спине у Володи наклеенный на рубашку опять же мой большой портрет. В этой суете Катя, сняв с себя очаровательный пеньюарчик, бросила его мне. Я по сей день храню этот прелестный сувенир.
Мне трудно передать, что творилось в переполненном зрительном зале. Вот как бывает проливной дождь, так стоял «проливной» хохот. У меня лично заболели мускулы лица от беспрерывного смеха. Да, я забыл сказать, что меня просили не сопротивляться, когда Юрский пригласит меня на сцену. По его знаку я очутился на сцене, меня усадили на стул рядом с кулисой. Юрский набросил на меня покрывало, начал бормотать какие-то заклинания, я мгновенно скользнул за кулисы, когда же Юрский сорвал покрывало, на стуле оказался A. M. Эскин, на груди которого был такой же мой портрет. Эффект был полным!!! |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-460 |
|
|
|
|
Ко дню убийства Михоэлса, - из книжки Эстер Маркиш (вдовы Переца Маркиша) "Столь долгое возвращение" (издана в Париже в 74 году на французском и в 89-м в Тель-Авиве на русском). Текст взят из поста Рины Зак.
"...Труп Михоэлса отвезли в Еврейский театр - доступ к телу должен был начаться в 12 дня. Толпы людей, пришедших проститься с великим актером, с самого утра осаждали театр.
Мы с Маркишем ждали в фойе. Уже после двенадцати Маркиш стремительно взбежал по лестнице в зал, где профессор Збарский, бальзамировавший когда-то Ленина, что-то делал с Михоэлсом.
Малое время спустя Маркиш вернулся в фойе. Он был бел как снег.
- Не подымайся туда! - Маркиш указал на закрытую дверь зала. - Ничего общего со Стариком!
И после паузы: - Теперь мне и поссориться по-настоящему не с кем…
До пяти часов вечера Збарский "чинил" разбитую голову Михоэлса, стараясь придать ей человеческий вид. В пять толпы с улицы хлынули в театр и затопили его.
- Найди мне какую-нибудь комнату, - тихо попросил меня Маркиш, - и никого туда не пускай.
Мы спустились за сцену, открыли чью-то гримерную. Потом я вышла.
Там, в гримерной, под аккомпанемент шагов тысяч и тысяч ног, Маркиш написал первые четверостишия стихотворения "Михоэлсу - вечный светильник" - строки, пророчески предопределившие его собственную судьбу:
Сочащаяся кровь - вот самый верный грим.
Ты и по смерти жив, и звезды ярче блещут,
Гордясь последним выступлением твоим,
И в дымке заревой лучами рукоплещут.
Какой-нибудь из них, светящей сквозь туман,
Ты боль свою отдашь, и гнев, и человечность.
Пред ликом Вечности ни страшных этих ран,
Ни муки не стыдись. Пускай Стыдится Вечность!" |
|
|
| номер сообщения: 86-1-461 |
|
|
|
|
В «Ленкоме» познакомились с новыми руководителями
Как сообщает ТАСС, худрука Владимира Панкова и директора Дмитрия Берестова представил коллективу Марк Варшавер, перешедший на должность президента «Ленкома». Он отметил, что с сегодняшнего дня для театра наступает новая эра.
Худрук Владимир Панков, выйдя на сцену, сказал: «Есть традиция: если заходить, то так!» — и сделал колесо. На что коллектив ответил аплодисментами.
«Я пришел сюда не обслуживать, а служить. Поэтому мне хочется с каждым из вас поговорить, хочется добиться человечности, ведь театр — это про человека», — подчеркнул Владимир Панков.
Новый худрук планирует в «Ленкоме» две премьеры: спектакль по комедии Федерико Феллини «Репетиция оркестра» и постановку «Золотой теленок» по роману Ильфа и Петрова.
Новый директор «Ленкома» в свою очередь отметил, что своей задачей видит обеспечение творческих решений художественного руководителя.
https://www.teatral-online.ru/news/37012/ |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-462 |
|
|
|
|
https://www.mk.ru/culture/2025/01/28/pankov-zashel-v-lenkom-s-kulbita-i-ulybki.html
| «Есть у меня одна традиция… — начал Панков, после чего поцеловал сцену, мгновенно взобрался на нее, — если заходить, то так!» — толчок, еще толчок, прыжок, вращение в воздухе — новый худрук, оказывается, способен на кульбиты на сцене под всеобщее охание и бурные аплодисменты с овациями! В общем, показал всем, что такое войти красиво! После всего как ни в чем не бывало новый худрук спустился к микрофону и обратился к труппе, назвав их «милыми» и «друзьями», потому что театр для него, с его же слов, — это «компашка и друзья в первую очередь». Но затем градус речи резко сменился: «За последнее время забыли про то, что театр — это храм. Храм не может смердеть, только благоухать. Я пришел сюда не обслуживать, а служить. Не пришел сюда махать шашкой» |
Счел возможным дополнить сообщение коллеги) Мне кажется в этой статье ситуация описывается более подробно, в частности речь идет о судьбе репертуара и артистов( Певцова и Захаровой в том числе). |
|
|
| номер сообщения: 86-1-463 |
|
|
|
|
jenya:
Новый худрук планирует в «Ленкоме» две премьеры: спектакль по комедии Федерико Феллини «Репетиция оркестра» |
|
Видел фильм Феллини с таким названием. Не сказал бы что это комедия в смысле жанра, в нем анализируются истоки фашизма, каким образом в демократическом обществе могут вызреть его зерна.
__________________________
Спасение там, где опасность. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-464 |
|
|
|
|
| Это совершенно замечательное кино, но я бы не шёл в анализе столь далеко. Многие великие дирижёры прошлого были сильными авторитарными личностями и держали оркестр в строгости, и в фильме ярко показывается и доводится до полного взрыва и хаоса противостояние дирижёра и оркестра. Дирижёры следующего поколения работали тоньше. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-465 |
|
|
|
|
Смотрел давно, может что-то и путаю. Представляю себе так. Оркестр понемногу начинает уходить от руководства дирижера. Сначала исподтишка, но постепенно начинается вакханалия с лозунгами и сексом под роялем. Общий ор: "Нам свободным оркестрантам Дирижер не нужен! Хватит с нас метронома!" Само помещение (общество), в котором происходит репетиция начинает рушиться. Беспомощные, напуганные музыканты взывают к Дирижеру. Тот их успокаивает и начинает командовать на развалинах. В конце экран гаснет и отрывистые команды звучат уже по-немецки.
Мне этот фильм припомнился в контексте наших споров. Некоторые горячие головы желают разрушить дорогое нашему сердцу ФИДЕ. А чем оно не Дирижер?
__________________________
Спасение там, где опасность. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-466 |
|
|
|
|
| Олег Басилашвили о Юрском, фрагмент вечера памяти Сергея Юрского в Театре им.Моссовета от 17 марта 2025 года. Ролик из запрещённого в РФ фейсбука. |
|
|
| номер сообщения: 86-1-467 |
|
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-468 |
|
|
|
|
Нина Аловерт:
Для каждого спектакля Акимов придумывал невероятную декорацию – конструкцию на сцене, которая позволяла выявить самую суть происходящего. И в этом придуманном им пространстве разыгрывалось преувеличенно театральное, гротескное действие.
В «Драконе» Шварца бой Ланцелота с Драконом происходит в небе, а горожане наблюдают за ним на площади. Сначала они не верят в происходящее, но по мере того, как Ланцелот отрубает Дракону головы, толпа оживляется и становится всё гуще. Пространство заполнялось буквально всеми артистами, которые только могли выйти на сцену. Когда падала третья голова, горожане начинали танцевать нечто, напоминающее Карманьолу - ну просто французская революция! Они выкрикивали дерзкие реплики в адрес убитого Дракона. И тут сын бургомистра Генрих командует: "Молчать! За распространение слухов отрубаем голову без права замены этой казни штрафом". Вся массовка одновременно глубоко приседала –и не выпрямляясь, потихоньку на согнутых ногах уходила со сцены. Ничего более страшного я в своей жизни не видала.
...
«Дракона» Акимов ставил дважды. В 1944 году её сняли потому, что в Драконе увидели намёк на Сталина, в 1963 – потому, что в Бургомистре, сменившем Дракона, увидели намёк на Хрущёва. Но в принципе, я думаю, во все времена власть не устраивала проповедь человечности. Ланселот говорил со сцены зрителям в зале: «Не бойтесь. Жалейте друг друга. Жалейте – и вы будете счастливы! Честное слово, это правда, самая чистая правда, какая есть на земле». Слова о жалости (читай – милосердии) так давно исчезли из понятий советской официальной морали, что, думаю, пугали начальство не меньше политических ассоциаций.
Когда шло последнее представление «Дракона», сведения о запрещении спектакля уже широко распространились по городу. В кассу перед началом спектакля выстроилась длинная очередь, и какой-то морской офицер кричал через головы кассиру: «Это правда, что сегодня идёт последний спектакль? Дайте мне хоть какой-нибудь билет, я специально прилетел из Мурманска!» После окончания спектакля публика и актёры стали вызывать на сцену Акимова. Акимов ушёл к себе в кабинет и наотрез отказался выходить: для него прощание со спектаклем было как похороны любимого человека.
Мне кажется, запрещения «Дракона» Акимов не пережил до конца дней. Когда году в 1967-ом я принесла ему пересмотреть мои фотографии спектакля, он буквально отшатнулся: «Не могу даже смотреть на них». |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-469 |
|
|
|
|
https://zvezdaspb.ru/index.php?page=8&nput=5034
Мне было интересно прочитать про двух таких разных художников, как Григорович и Эйфман. Путь обоих был достаточно тернист, и оба были не слишком склонны к конформизму — с дирекцией ли театра, с артистами ли труппы. Григорович большую часть жизни проработал в Большом театре, поддерживая и укрепляя славу «лучшего в мире» русского балета. Эйфман так и остался «питерцем», ценой невероятных усилий, преодолевая сопротивление системы, создал свой театр, с особым лицом, со своим влюбленным в его поэтику зрителем. Оба — бесспорные гении, но такие непохожие по своему типажу. Об Эйфмане Нина пишет так: «Бледный, смуглый, с печальными глазами еврейского пророка…» «Балетмейстер должен быть как шаман» — это Эйфман. Про Григоровича такого не скажешь, он, пожалуй, — «атаман», предводитель…
Посмотрите на их портреты, созданные Ниной Аловерт, там вы найдете и то, что написано словами, и кое-что еще, привнесенное искусством фотографа! |
 |
|
|
| номер сообщения: 86-1-470 |
|
|
|
|
– Мы начали наш разговор с вопроса о пьесе «Стулья», о ваших гастролях по Америке… Завершая тему: какое впечатление произвел на вас здешний зритель?
– Иногда я бывал им восхищен, иногда – просто удовлетворен. Нынешняя поездка – это эксперимент. Мы привезли цельное произведение, причем очень сложное. Мы рисковали, но в итоге ясно, что риск этот был оправдан. Я прекрасно слышал сегодня во время спектакля, как две женщины пытались противопоставить себя залу. Они заразительно смеялись как раз в тех местах, где мы и ожидали смеха, а зал их не поддерживал, он как бы несколько давил на них. Эта борьба шла, я бы так сказал, на поле нашего сердца… Не скажу, что нам сегодня удалось «расколоть» зал, но он был удержан в состоянии напряженного внимания на протяжении всего спектакля. Это само по себе очень здорово. А прибавьте к этому несколько абсолютно полных слияний желаемого с действительным на спектаклях в Нью-Йорке, Бостоне, Сан-Хозе… В этих слияниях и состоит счастье артиста. А разве я смогу забыть этих двух сегодняшних женщин?! |
|
|
|
| номер сообщения: 86-1-471 |
|
|
| |
|
|
|
|
|
|
|
| Copyright chesspro.ru 2004-2025 гг. |
|
|
|
