Я посмотрел с детьми (16 и 20 лет) фильм "2001 - Космическая Одиссея". Дети мужественно высидели всю концовку, но, в целом, остались довольны, и моих пояснений почти не понадобилось. Больше всего на них произвела впечатление сцена "превращения обезьяны в человека". Актуальность сюжетной линии с бортовым компьютером они тоже оценили.
В следующий приезд дочки домой покажу им "2010", он попроще и конкретизирует то, что Кубрик принципиально оставил зрителя додумывать самому.
"2061" и "3001" не экранизировали.
__________________________
Полюбите нас черненькими, а беленькими нас всякий полюбит.
«Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна», 1981 год.
Наверняка сейчас по тв часто показывают, но, по моему, я в СССР так и не смотрел, хотя это и Одесская киностудия. Это был у меня период загула, потом женитьбы, потом кабельного телевидения. С эфира тогда почти ничего не смотрел. Поэтому, наверное, пропустил.
До сего дня считал очень хорошей двухсерийную экранизацию, о которой я уже где-то тут писал - производство Румыния + Франция + Германия (1968 год). Но эта, трехсерийная от Говорухина тоже очень хорошая.
«Полицейский из Беверли-Хиллз 4: Аксель Фоули» (2024). Средне. Но завершение цикла, возвращение к истокам, как "торговля ностальгией" - нормально и неплохо.
«Эль Камино» фильм- сиквел сериала "Во все тяжкие". (El Camino: A Breaking Bad Movie). Подведение истории Джесси Пинкмана. Неплохо.
Много позитивного шума вокруг мультфильма "Непокой" Леонида Шмельковаа. Не удалось найти в интернете и посмотреть.
Посмотрел интервью. Отличное, хороший график. И 2 аниме фильма.
«Очень одинокий петух» (2015), забавный абсурд
«Мой личный лось» (2013) лиричный "дневник"
Отличный автор.
«Голубые горы, или Неправдоподобная история», 1983 год.
Грузинская (100%) комедия абсурда о бюрократических проволочках в книжном издательстве с намеком на всю систему. А также еще один пример, как минимальными средствами можно сделать неплохой фильм. Все действие фильма происходит в одном здании, находящимся в аварийном состоянии. А все актеры пользуются одним большим, но повторяющимся изо дня в день набором фраз. Все (почти) выглядят очень доброжелательными, воспитанными.
Но дальше этого дело не идет ни у кого. Проходит полчаса, час, а ничего не меняется, только это соответствуют целому году (или нескольким?) в фильме. И все это занудство происходит на фоне звуков мотобола с улицы. В общем, фильм хороший, но своеобразный - на зрителя, внутренний темперамент которого соответствует развитию событий в фильме. Это не недостаток - так и было задумано, фильм рассчитан на очень терпеливого зрителя.
Я вам перечислю любимых мною кинематографистов и их фильмы. Кто эти фильмы смотрел, не мог не заметить, что все они, особенно комедии, печальны, стало быть, искренни и исполнены мудрости.
Бастер Китон все фильмы.
Жак Тати все фильмы.
Паскаль Обье все короткометражные фильмы, «Вальпараисо, Вальпараисо».
Николай Шенгелая «Элисо».
Рене Клер «Свободу нам!»
Борис Барнет «Окраина».
Жан Виго «Аталанта».
Орсон Уэллс «Гражданин Кейн».
Джон Форд «Табачная дорога».
Витторио Де Сика «Чудо в Милане».
Макс Офюльс «Мадам де...»
Сатьяджит Рай «Музыкальная комната».
Джон Кассаветис «Тени», «Лица», «Премьера».
Ингмар Бергман «Девичий источник».
Жан-Люк Годар «Жить своей жизнью».
Сергей Параджанов «Тени забытых предков».
Акира Куросава «Красная борода».
Витаутас Жалакявичюс «Никто не хотел умирать».
Элем Климов «Похождения зубного врача».
Толомуш Океев «Небо нашего детства», «Лютый».
Мераб Кокочашвили «Большая зелёная долина».
Андрей Кончаловский «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж».
Александр Аскольдов «Комиссар».
Глеб Панфилов «В огне брода нет», «Начало», «Прошу слова».
Эльдар Шенгелая «Необыкновенная выставка», «Голубые горы, или Неправдоподобная история».
Владимир Мотыль «Белое солнце пустыни».
Георгий Шенгелая «Пиросмани», «Путешествие молодого композитора».
Кира Муратова «Долгие проводы».
Андрей Тарковский «Солярис».
Арик Каплун «Друзья Яны».
Этот юбилейный фильм меня раздражал при просмотре техническими ляпами всю свою вторую половину. Понятно, что тут переплетение исторических съемок и современной бутафории, но сделайте же хоть похоже на технику тех лет. А в остальном фильм про чувства, переживания, дурацкие вопросы журналистов перед полетом. Есть, правда, про гибель 6 астронавтов на этапах подготовки.
Особенно меня угнетали семисегментные светодиодные индикаторы желтого (или желто-зеленоватого цвета). Не было таких индикаторов в 1969 году. Были не для космоса вакуумные накальные семисегментные «нумитроны» в начале 70-х. В СССР это ИВ-9. У меня такие были и они инерционные (задержка зажигания или гашения сегментов была заметна на глаз). В фильме цифры менялись совершенно без инерции, как светодиодные. А все катодо-люминесцентые светятся, как известно, сине-зеленым цветом.
В раздражении запустил рулетку еще раз и выбрался «Айболит-66». Я совсем забыл, что там много сценических интермедий. В начале фильма так вообще их на минут 20. Музыка и песни хорошие.
Очень хороший трехсерийный научно-популярный фильм от BBC.
О роли растений в формировании не только биосферы, но и пещер, каньонов. О противостоянии растений катастрофам, об общении некоторых растений между собой. О великом окислении. О том, как из космоса выглядела Земля еще при предках зеленых водорослей в океанах, и многое другое. Рейтинги 8.3 и 8.6.
Другое - химические выделения по воздуху, сигнализирующие родственникам об опасности. Об этом я смотрел еще давно в другом фильме. А в этом фильме даже небольшой опыт проводился.
В смысле симбиоза или имеется в виду что-то другое?
"Диалог" и взаимодействие возникает уже на уровне вирусов, а на уровнях выше- простейшие, бактерии - без этого уже невозможно. Вот отличное видео на тему
Слава богу, послезавтра кончается отпуск. На глупости времени не будет до... наверно, июля. 25-го киноклуб не посещал (обсуждали нечто современное). Завтра провожаем лето Процессом Жанны д'Арк Робера Брессона.
"Я поступаю согласно своей совести" (Пьер Кошон в исполнении Жана-Клода Фурно)
"Остерегитесь судить неправильно" (Жанна д'Арк)
Тяжёлая ноша
Сабж, который часто называют наиболее недооценённым произведением его автора, с первого взгляда может показаться самым что ни на есть типичным фильмом Брессона. А как же? Непрофессиональные исполнители ролей и предельный аскетизм во всём: в изобразительном решении, музыкальном сопровождении, эмоциях. Более того, представляется, что именно здесь кинематограф французского режиссёра явил себя рафинированным; хотя бы из-за всё-таки необычно малой продолжительности — ничего, как говорится, лишнего. Однако же "Процесс Жанны д'Арк" принципиально отличается от своих "соседей по фильмографии".
Это единственный фильм Брессона, в котором наличествует его альтер эго (по крайней мере, ярко выраженное); разумеется, это без какого-либо успеха пытающийся постигнуть непокорную подсудимую епископ Кошон. Режиссёр — это судья. Беспристрастный или тенденциозный, хочет того или нет, но он всегда выносит вердикты. Брессон называл Жанну д'Арк самой выдающейся личностью в истории. И взялся её судить.
...В фильмах Брессона нет ничего случайного, непредусмотренного. Это скрупулёзно спланированные действа на экране, каждый квадратный сантиметр которого подчиняется демиургу. Их персонажи, будь то начинающий практиковать священник, горемычный осёл или оговорённый рабочий, — марионетки с предопределённой судьбой, для которых не существует иного пути, кроме прописанного в сценарии. Заимствованы из литературы или придуманы кинематографистом — этому самому кинематографисту они абсолютно понятны. Все, кроме Орлеанской девы. "Не держа в руке пера, она написала шедевр нашей литературы", — отзывался Брессон о ставшей сценарием стенограмме допроса. Да, Жанна д'Арк в отличие от "коллег" не может подчиняться сценарию: автор сценария — она сама.
...Двери. Они в каждом фильме Брессона, и здесь не надо ничего выдумывать — это очевидная метафора отчуждения. Дверь в темницу Жанны никогда не закрыта (всегда распахнута или прикрыта). Брессон/Кошон не хочет изолировать Жанну, он хочет с ней контактировать и как можно доверительнее. Вопреки регламенту епископ переносит заседания прямо в помещение для заключения. Он хочет выяснить, что даёт ей силу; Брессон стремится дознаться о том, о чём не прочитать в исторических документах. Тщетно.
"Я буду говорить правду, но не всю"
вуайеризм сквозь столетия
Фанаты постановщика, который никогда не снимал на злобу дня, говоря по-сегодняшнему, не отрабатывал повестку и вообще на протяжении всего своего пути в кино был над всем неэкзистенциальным, могут воспеть сабж как неожиданно мощный феминистский памфлет. Действительно, больше чем о чём другом в фильме говорится о мужской одежде и попытках изнасилования. Да и обугленный столб в финальном кадре вполне себе фалличен. Но главное всё же в другом.
Это не просто самое личное произведение Брессона, это практически сеанс психоанализа режиссёра. Этот фильм размышляет над тем, что есть совесть и ответственность кинематографиста, и имеет ли он нравственное право превращать в героев экрана реально живших (живущих) людей, сиречь судить их и отдавать на суд зрителям. Ни до, ни после "процесса" Брессон этим не занимался (лейтенант Фонтен — вымышленное лицо). Вероятно, потому, что для художника, стремящегося быть честным, это трудноподъёмно.
Кино я все же посмотрел, но только в самолетах через мои старенькие hdmi очки, чтобы ко мне не заглядывали другие пассажиры. Это зять просил привезти показать их в действии, так я решил этой оказией воспользоваться. Обычно я в самолетах только читаю или слушаю музыку. Некоторые фильмы я смотрел бегло, с прокруткой, так как многие моменты были еще свежи в памяти.
Это:
«Солярис», 1972 год (Тарковского). Спектакль 1968 года мне нравится больше (и С. Лему тоже).
«4 мушкетера Шарло», 1974 год (с комик группой «Шарло», у них есть и другие пародии).
«Стрелы Робин Гуда», 1975 год (режиссерская версия), с песнями Высоцкого.
«Сильва», 1981 год. Замечательный мюзикл Яна Фрида.
Вспомнил на днях про старый сериал "Досье детектива Дубровского" с Караченцевым в главной роли, сработанный еще медиа холдингом Мост, владельцем которого был небезызвестный БАБ. Посмотрел первую серию, и такая нахлынула ностальгия, что решил и дальше смотреть, пока не надоест. Всего 18 серий.
__________________________
Спасение там, где опасность.
Это было ужасно. Позывы выключить начались через несколько минут. Я продержался где-то с полчаса в надежде услышать хотя бы хорошую музыку. Не тут-то было. И когда я все же дождался знаменитой сцены про собаку Эмму ака Гектор и увидел, что даже тут бездарно сыграно, я выключил. Чтобы залечить нанесенные духовные раны я посмотрел фрагменты одноименной классики Яна Фрида. Но даже этот замечательный фильм не смог избавить меня от удрученного состояния. Откуда на Кинопоиске взялись эти 5.4 баллов для меня загадка (комментариев к фильму там не написали). Наверное, поставили фанатки Караченцева и / или Харатьяна.
Последний фильм трилогии. На мой взгляд, самый слабенький. Но рейтинг на IMDb у всех трёх фильмов примерно одинаковый. А на Кинопоиске у трилогии рейтингов нет. В этом фильме более или менее интересно в первые и последние 20 минут. Но это по сравнению с остальными 40. Зато можно вдоволь насмотреться на полячек 50-х годов в купальниках (и фильм про купальники тоже). Интересная комедийная находка - поворотный умывальник в дешевой гостинице, один общий на два номера. Раковина его появляется то в одном номере, то в другом.
Фильм, который все знают и который можно смотреть снова и снова. Что я и сделал с удовольствием.
«Незнайка на Луне», 1997-1999 годы.
Я этот мультсериал раньше не видел, дочке не показывал - его сделали уже после нашего отъезда. Считаю, что это добротная альтернатива для всех неосиливших по разным причинам сверхтолстую книгу. Пропущены события, сокращены до минимума некоторые персонажи, но сам по себе мультсериал удачный, ведь в нем нет и занудных мест. Для современных детей, устающих от долгого чтения - самое то.
Не уверен, что сегодня вечером будет время смотреть кино. Посмотрел днем.
“Швейк во Второй мировой войне”, 1969 год.
Это телеспектакль Марка Захарова по пьесе Брехта. Мое мнение, что актеры подобраны неудачно. Гитлер если внешне слегка и похож, но голос Папанова не дает в это поверить. А с голосом Швейка если и можно согласиться, но лицо Зиновия Высоковского это не то, к чему мы привыкли в Швейке, да и комплекция его совсем не та.
Мне кажется, что даже среди имеющейся на тот момент актерской труппы театра Сатиры можно было подобрать лучшую расстановку. А еще сильно мешали ассоциации с «Кабачком 13 стульев», особенно в сценах в трактире, которых имеется очень много в первой части.
Я даже пробовал больше слушать, чем смотреть, но все равно звучало неправдоподобно. Эффект привыкания к актерам и их ролям имел место, но был слабо выражен. Фильм лёг на полку по советско-чешским причинам (конец 60-х), но я считаю, что там ему и было подходящее место.
Несмотря на сложности (организационные, затем и финансовые, а потом вдобавок снова организационные) фильм получился. У начинающего в Большом Кино режиссера. Совсем не такой, как ждали фанаты. Психологический.
Стивен Сигал только начинает полнеть, поэтому еще смотрится эффектно в этом фильме, а его молниеносные выпады и хрустящие приемчики пока еще выгодно контрастируют с его медлительными разговорами и перемещениями, как между помещениями, так и по улицам. Он там еле ходит.
Ради экономии бюджета многое снималось в Болгарии, вывески светятся зачастую болгарские, что создает ложное впечатление очень криминальной Болгарии. Рейтинги тут у фильма уже неприлично низкие (на IMDb вообще 3.4) - это начало провально низких рейтингов в последующие годы. Но я бы этому фильму все же побольше дал.
В своих первых фильмах Сигал был неподражаем. Он существовал, как бог смерти, сокрушая все на своем пути. В одном фильме Сигал пролежал несколько лет в коме, никто не догадался его в таком состоянии придушить, а когда он очнулся - было уже поздно. Даже в инвалидной коляске он умудрился одурачить врагов. Таких героев сейчас нет.
__________________________
Спасение там, где опасность.
Vova17: В своих первых фильмах Сигал был неподражаем. Он существовал, как бог смерти, сокрушая все на своем пути. В одном фильме Сигал пролежал несколько лет в коме, никто не догадался его в таком состоянии придушить, а когда он очнулся - было уже поздно. Даже в инвалидной коляске он умудрился одурачить врагов. Таких героев сейчас нет.
"Сразу видно человека с раньшего времени! Таких теперь уже нет и скоро совсем не будет!"(с)
- нормально и неплохо.
, это в Летучей мыши их двое.